对于一个每天只在后方打晃晃的电影《华丽的外出》来说，他那灵魂受伤的程度未免太“深刻”了，甚至有点教科书式的反战思想了，很符合知识分子对电影《华丽的外出》的想象。我上班时的老领导是个参加过中印之战的侦察兵，上前线的第一天就遭遇了空袭，他说他当时还装在卡车里，锅碗瓢盆摔了一地，战友的脑壳在地上滚，子弹没办法打到飞机。。。这种受伤的灵魂沉淀在他的内心深处，犹如坚守不出的黑暗力量，越发命令他在社会上做个“骄傲”的战士。虽然他的这种骄傲有时候看起来更像严苛或者茫然。这种沉睡的形态其实自己是很难察觉的，尤其对于只打过一次仗并且战况并不是那么激烈来说。所以一个观察者的视角还是必备的。从电影《华丽的外出》这个概念来说，往高处看他缺少思考的必要经验，无论是现实的还是历史深度记忆的；从低处看，他又缺乏一个监控摄像般的反讽或自嘲的视角，还是差口气。

中产阶级完美家庭下的暗流汹涌和一地鸡毛，写好了，会是非常棒的故事。全剧最精彩的地方是第一次大合影，电影《华丽的外出》每个人各怀心事，却不得不在镜头前故作和睦的样子。从父亲车祸开始，片子就开始崩了。结局又整成了合家欢电影，把本该升华拔高的主题，生生地拽了下来。最后，电影《华丽的外出》没有任何反思。

比预期好很多。王千源燃爆！最后那场和母亲见面的戏无论控制力还是爆发力都再难超越了。王千源一出场就很有电影感，其他人一出场就马上变成电视剧感。就属吴若甫拖后腿了。。。几场假想的枪战戏只是为了给电影增加热闹，电影《华丽的外出》完全没必要。

2.5。如果以“电影是造梦的艺术”为准则来衡量一部（科幻）作品的话，那这个看似新奇的关于梦的电影恰恰走向了电影的反面，电影《华丽的外出》在这里，世界不是世界，而只是一个谎言，或者说阴谋，用来承载创作者的种种算计、心机，他们想让观众和世界里的人在意的是留下还是离开，而不是世界本身。至于所谓的视觉，电影《华丽的外出》除了僵硬的概念（一张图、一个模型就能表现）真的什么也没有，优秀的视觉技术和优秀的视觉效果（奇观）没有任何关系。

拍了个啥，要不是想看看徽柔和怀吉的感情线，不知道弃了多少次了，正剧不像正剧，宫斗剧不像宫斗剧，主线到底是个啥，连男女主到三四十集了，连个感情冲突都没得，一直死气沉沉的感情线，故事讲的也不好，电影《华丽的外出》每个小故事都很平淡，电影《华丽的外出》没有给人一点冲击感，期望过高，失望至极，可惜了里面的演员，以及精良的服化道